再造心灵（第9页）

比我们前天望见棉花铺子里的还好的多多。

…………

这确是很幼稚的。但他在一年之后——1922年1月18日——作的《小诗》，如：

我冒犯了人们的指谪，

一步一回头地瞟我意中人，

我怎样欣慰而胆寒呵。

这就是很成熟的好诗了。

我读静之的诗，常常有一个感想：我觉得他的诗在解放一方面比我们作过旧诗的人更彻底的多。当我们在五六年前提倡作新诗时，我们的“新诗”实在还不曾作到“解放”两个字，远不能比元人的小曲长套，近不能比金冬心的自度曲。我们虽然认清了方向，努力朝着“解放”作去，然而当日加入白话诗的尝试的人，大都是对于旧诗词用过一番功夫的人，一时不容易打破旧诗词的镣铐枷锁。故民国六七八年的“新诗”，大部分只是一些古乐府式的白话诗，一些《击壤集》式的白话诗，一些词式和曲式的白话诗——都不能算是真正新诗。但不久就有许多少年的“生力军”起来了。少年的新诗人之中，康白情俞平伯起来最早；他们受的旧诗的影响，还不算很深，白情《草儿》附的旧诗，很少好的。所以他们的解放也比较更容易。自由（无韵）诗的提倡，白情平伯的功劳都不小。但旧诗词的鬼影仍旧时时出现在许多“半路出家”的新诗人的诗歌里。平伯的《小劫》，便是一例：

云皎洁，我底衣，

霞烂漫，他底裙裾，

终古去翱翔，

随着苍苍的大气；

为什么要低头呢？

哀哀我们底无俦侣。

去低头！低头看——看下方；

看下方啊，吾心震荡；

看下方啊，

撕碎吾身荷芰的芳香。

这诗的音调、字面、境界，全是旧式诗词的影响。直到最近一两年内，又有一班少年诗人出来；他们受的旧诗词的影响更薄弱了，故他们的解放也更彻底。静之就是这些少年诗人之中的最有希望的一个。他的诗有时未免有些稚气，然而稚气究竟远胜于暮气；他的诗有时未免太露，然而太露究竟远胜于晦涩。况且稚气总是充满着一种新鲜风味，往往有我们自命“老气”的人万想不到的新鲜风味。如静之的《月夜》的末章：

我那次关不住了，

就写封爱的结晶的信给伊。

但我不敢寄去，

怕被外人看见了；

不过由我底左眼寄给右眼看，

这右眼就代替伊了……

这是稚气里独有的新鲜风味，我们“老”一辈的人只好望着歆羡了。我再举一个例：

浪儿张开他底手腕，

一叠一叠滚滚地拥挤着，

搂着砂儿怪亲密地吻着。

刚刚吻了一下，

却被风推他回去了。